萨特名言他人是我(精选美句29句)

萨特名言他人是我

1、之所以把穆赫兰道放在第一部先说，是因为它绝对是大多数悬疑片爱好者心目中的NO.穆赫兰道是大卫林奇对于电影传统的线性情节常规的一次挑战。大多数观众看完这部电影，感觉一头雾水，根本不知道电影说了什么，而在观众重新看完1遍、2遍、甚至是6遍后，才知道故事其实在影片开头就已经说明了。穆赫兰道中的所有细节其实都是串在一起的，细节决定成败，当你回过头来整理电影中的所有细节时，你才会发现，每个细节都是有原因的，每个细节又是必不可少的。

2、接下来介绍几部50-70年代的片子。唐人街可以称得上是70年代黑色电影的代表作，其被誉为上个世纪最好的剧本之悬念的营造，节奏的相扣，还有人物的个性与离奇的答案完美地结合在一起，流畅而没有任何的不合谐。此片获得了包括奥斯卡奖最佳编剧、金球奖最佳剧情片、最佳男主角在内的多项国际大奖。提到这部电影就不得不提到奥斯卡影帝杰克·尼科尔森，也许大家更多的是从闪灵，飞越疯人院中熟悉他，其实杰克在这部电影的表现力同样是异常精彩，其鼻子上贴胶布的造型已经成为一个经典。(萨特名言他人是我)。

3、人是注定要受自由之苦的。因为他并没有创造自己，但却是自由的。因为一旦被扔进这个世界里来，他就必须为他所做的每一件事负责。

4、我们可以做许多白日梦，可以失败，可以哭泣，但也可以光芒万丈。

5、我们可以做许多白日梦，可以失败，可以哭泣，但也可以光芒万丈。(萨特名言他人是我)。

6、“他人是我，他人是另一个我，他人是那个不是我的我，他人是我所不是的那个人。”

7、这部电影早在当年是经典之作，它的温情面让人差点忘记了它是个悬疑片，而它的结尾告诉你，不到最后，不要觉得那就是结尾。而海利·乔·奥斯蒙在影片中的表现堪称童星之最。故事发生在费城，有个九岁小男孩生活在一个单亲妈妈的环境里，他自称能见到死人。他的心理医生在一年前曾经遭到他以前一个治疗失败的病人的枪击，因此发誓要尽力帮助这个孩子。在小孩的帮助下，他解开了一个后妈下毒害死小女孩的疑案。但真正的惊讶出现在影片结尾，当医生完全信赖男孩的话后，他发现自己跟妻子的关系出现微妙的变化，最终意识到自己所存在的环境。

8、现在来看三个主人公。三个主人公都是有罪行的人：加尔散是个胆小鬼，被枪毙的可耻的逃兵；艾丝黛尔是色情狂和溺婴犯；伊内丝是同性恋者和力图支配别人的心理变态者。三个人被送进地狱，他们所要进行的戏剧动作只有一个，就是力图避免地狱的折磨和痛苦；换句话说，就是要实现某种意义上的解脱，获取自由。整个剧作表现的，就是在上文提到的禁闭环境下，三个人寻求解脱的徒劳的努力和最终的失败。 

9、拷打别人的人竭力去摧毁他的同类的人性，作为后果，他也摧毁了自己的人性。

10、萨特的意思完全是说，我与他人永远难以沟通吗？很多人批评他过于自我。萨特曾经为自己做过辩解——

11、经典的悬疑作品，真相很难看破，千万不要看剧透。故事发生在一个漆黑的雨夜，10个陌生人由于沙漠风暴住进了一家汽车旅馆。这10个人分别是当过警察现在是司机的艾德、过气的女明星卡罗琳、妓女巴黎斯、一对夫妻基妮和路易斯、警探罗德斯和他押送的犯人罗伯特、约克夫妻、似乎隐藏不少秘密的汽车旅馆经理拉里。由于暴风雨，道路和通讯被阻断了。在这个与世隔绝、荒无人烟的地方，投宿的旅客接二连三被谋杀，众人处于惊恐之中，互相猜疑，然而究竟谁是凶手呢？

12、他人的失子之痛，张宝艳夫妇感同身受，或者说恻隐之心连接起了“他”与“我”，也就连接起了“利他”与“利已”，这便是“道德”温柔的起源。

13、一旦暴露，便无顾忌，三人间形成了一向相互追逐，另一向相互排斥的双向型三角关系：加尔森希望得到伊内丝拒绝艾丝黛尔；伊内丝希望得到艾丝黛尔拒绝加尔森；艾丝黛尔希望得到加尔森拒绝伊内丝。三个痛苦的灵魂像坐上了旋转木马，永在相互追逐又永远追逐不到的“境况”中，

14、在年老的人看来，青春美妙，我们可以做许多白日梦，可以失败，可以哭泣，光芒万丈。但是，年轻如我们却不知其中的美好，总是在无病强说愁，或者颓废消极地殒磨青春……只有待到青春不再，方知其中的可贵。

15、这部电影同样是让观众爱恨分明，喜欢它的人把它捧为神作，不喜欢的它的人觉得影片描述得过于偏理论。其实，作为悬疑片爱好者来说，这绝对算是一部佳作，故事氛围其实烘托得非常好，而结尾更是体现出强烈的感情色彩。顺便说下男主角杰克·吉伦哈尔，绝对是美国80后中最具表演功力的演员，文艺片之十月的天空、断背山；战争片之锅盖头；动作片之左勾拳；商业片之后天,波斯王子；悬疑片之宿敌、囚徒、源代码、十二宫；剧情片之夜行者，几乎每部都是信手拈来，表演得非常到位。

16、萨特的剧作也在一定程度上表现了他的存在主义思想。剧本《群蝇》以奥瑞斯忒斯铲除篡位的暴君并为父报仇的古希腊传说为题材，阐明人要用意志和行动去争取自由，完成生存的使命。

17、萨特说，人的一生就是一连串的选择，无论我们的存在是什么，都是一种选择，甚至不选择也是一种选择，即你选择了不选择。自由就是选择的自由，这种自由的选择是无条件的，不需要什么根据和标准。因此人愿意自己是什么，他就能成为什么，“懦夫是自己变成的懦夫，英雄是自己变成的英雄。”

18、世界是荒诞的，人生是痛苦的，生活是无意义的。

19、神与国王都有痛苦的秘密，那就是——人是自由的。

20、毕业后的萨特应征入伍，分别前，二人许下承诺：在分别的日子里，我们虽然不在彼此的身边，但要一直保持一种亲密的关系，不许欺骗对方而且要对对方无话不谈。

21、存在主义只是根据一贯的无神论立场推出其全部结论，因为它把人类的命运交在他自己手里，它告诉人除掉采取行动外没有任何希望，而惟一允许人有生活的就是靠行动，并且从他被投进世界的那一刻起，就要对自己的一切行为负责。说实在话，在所有的教导中，这是最不招摇，最最严峻的。    存在主义者也不相信人在地球上能找到什么天降的标志为他的行动指明方向，没有任何普遍的道德准则能指点他应当怎样做，因为它认为人对这些标志愿意怎样解释就怎样解释。它提醒人除了他自己外，别无立法者；除掉人的宇宙外，人的主观性宇宙外，没有别的宇宙，人在世的命运即孤独，没有借口，没有援助；没有希望，没有上帝。他就是孤零零一个人，无依无靠，孤苦伶仃。他坚信人的存在是彻头彻尾的荒谬。

22、人不外乎是他意图成为的东西。人实现自己有多少，他就有多少的存在。因此，他是他行动的总体，是他的生活。

23、希区柯克在后窗中采用了一种纯粹的窥视角度。故事说的是50年代的美国，一名纽约摄影师在拍照时不幸摔断了腿，在家里疗养的他无所事事，整天坐在轮椅上窥视院子对面邻居的活动。有一次，他觉得他见证了一起谋杀案，于是跟他的模特女友和护士一起展开业余侦探工作。但事与愿违，差点把女友送死，而他自己也置身危险当中。影片一开始，杰夫和观众一起就被置于观众的位置，欣赏对面公寓中窗户中形形色色的剧情，而所有的窗户合在一起形成了一面镜子，增加了电影的视觉内容，映照出复杂的人生百态。这似乎印证了萨特那句经典名言——在接触是不可能的情况下，窥视欲就占据了上风。

24、他说他一贯拒绝官方的荣誉，但他并不讳言在东西方两大阵营中，他更同情社会主义阵营，他认为诺贝尔文学奖存在着明显的政治倾向性。

25、但是同样主张感情自由的波伏娃却与萨特不谋而合，欣然接受了这个“合同”。乃至几年后，萨特处于可以被分配到一起工作的考虑提出要和波伏娃结婚，也被她拒绝。

26、非常嫌疑犯(The Usual Suspects)

27、拷打别人的人竭力去摧毁他的同类的人性，作为后果，他也摧毁了自己的人性。

28、人性是没有的，因为没有上帝提供一个人的概念。人就是人。这不仅说他是自己认为的那样，而且也是他愿意成为的那样，是他从无到有从不存在到存在之后愿意成为的那样。人除了自己认为的那样以外，什么都不是。这就是存在主义的第一原则。