电影中经典的二人对话(精选美句87句)
电影中经典的二人对话
1、而此次翻拍消息一出，《不能说的秘密》在Naver网站电影排行榜上再次上升到第8位。(电影中经典的二人对话)。
2、这里准确的说应该是“夫妻式”的隐私对话，剧中男女结没结婚不清楚，但至少它们同在一个屋檐下生活，同用一个厕所，彼此间说话没有任何顾忌。而我们看到的，恰好便是他们卸了妆，回了家，夜深人静后发生的幕后事。
3、作为导演的周董在电影中充分发挥了自己的音乐优势，不仅有斗琴、四手联弹等视觉上的音乐呈现，还有剧情中因乐曲而产生的穿越。此外，整部电影的配乐堪称经典，这些配乐常常出现在一些电视节目中。
4、如果我问你女人的事，你八成会说出个人偏好的谬论，你可能上过几次床，但你无法说出在女人身边醒来时那种幸福的滋味！
5、而我平铺直叙的文字太苍白，还是由你自己来体味电影本身的力量吧。
6、istheonewhoneverasked.
7、这种动机诱导我们去思考了某些电影理论与电影哲学的问题，而非意识形态上的东西。
8、当她睁开眼时，第一眼看到了正在20年后的毕业典礼上独奏的叶湘伦。
9、《四根羽毛》：上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多！
10、“我等你，直到垂暮之年野草有了一百代子孙那条长椅上依然空留着一个位置......”
11、这大概也是所有从事电影或者喜欢电影的人需要思考的事情。
12、当路小雨问叶湘伦的父亲是做什么职业时，叶湘伦很诧异她不知道，因为叶湘伦的父亲就是他们学校的老师。(电影中经典的二人对话)。
13、“我总觉得有许多话想对你说，随信附赠上我为你制作的账单，为了我们共同的记忆。我想要知道在你的记忆中，我是怎样一个人。一个爱吃蓝莓派的女孩，还是，伤透了心的女孩？”
14、“人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一天都是个新开始，你说多好。”
15、无论是在清新的校园，还是在黄昏的海边，电影中男女主角独处的场景虽然很生活化，但却显得异常浪漫，这或许也是感动韩国影迷的一个重要原因。
16、那是四个尚在12岁的少年出发去寻找一具同龄男孩尸体的故事。
17、“我若跟你谈美术，你只能引用美术专著空谈理论。例如米开朗基罗，你对他很清楚吧？但你不知道西斯延教堂的气味，你没试过站在那儿昂首眺望天花板上的名画，我见过。
18、Youbelievenothingwilleverchange.
19、生活和电影不同，生活难多了。——《天堂电影院》
20、星期五言：“星期五文艺”曾做过一次“语言类电影”的推荐(详情点击：光靠说也能撑起一部电影？10+2部经典语言类电影推荐)，这些电影都有着共同特点：它们的台词(相对于动作)占据了电影大部分时长，对话戏大段出现，场景单一。然而，没有动作和频繁变换的场景并不代表没有故事和戏剧张力，如果我们能进入这些电影的语境状态，会发现它们大多跟类型片一脉相承，都有着建置、冲突、高潮和结局的结构，普通讲故事的手法它们也都有用到。因此，研究语言类电影也是研究故事片的一个重要的不可或缺的环节。
21、离少年时代越是走得远，我们越需要去回首那段岁月，也越是需要去品味那些以过去的自己为主角的电影。
22、西恩(坎斯)临死前：我准备好了！我要上路了！
23、威尔能够打开心扉，最终走出自己幽闭的心灵，是遇到了电影中尚恩老师提到的“心灵伴侣”。
24、电影的精妙之处在于，没有明说穿越带来的改变，但是每次穿越一定会有变化。
25、Justincasethisisasuicide
26、就像我们知道，大多数的朋友终将一闪而逝，就像路上的行人一样。
27、只有“我”，那个曾经骑着单车默默追寻她的身影的懵懂少年，用一张纸条告诉他真相。
28、而老艾佛特告诉我们：生活和电影不一样，生活比电影，更艰难。
29、电影在表现这个误会时处理得非常巧妙，镜头明显对焦到了路小雨的脸上，而虚化了晴依。
30、但是对话一旦过于密集，就会拖慢电影的节奏。所以在对话场景中的拍摄手法，无论是选择过肩镜头还是单人镜头，都会让观众感觉到不同的信息内容和情绪内涵。
31、道元：寺中的僧侣，应水乳交融，共同精进道业，让每位僧人最终都成为大师，僧侣，佛法是永恒的伴侣。
32、然而，在后面的场景，导演使用更多的单人取景。这里的问题就是我们不再100%确定角色Archie在和谁说话。在这个镜头中，他在对Jughead说话。
33、“在这一个钟头时间里，他不想讲就不必讲，谁先讲谁就输了。”
34、而事实上，只有离开这里，你才知道，世界没有中心。
35、两位主演周杰伦和桂纶镁，虽然在之后也参演了很多电影，但多数观众还是更为认可他们在本片中塑造的两个角色。
36、年轻时的流浪与自由，总是充满着象征符号的。
37、典座：边法界不曾藏。这个世界上所有的事物，从无始以来，就是这个样子，什么都无所隐藏啊。
38、比如WesAnderson的电影里，会出现镜头180度摇动表现两人对话，落水狗里面开头几人围在饭桌的对话，谁说话反而使用谁的背面。
39、第五次的对话中，两个人终于“走到了一起”，彼此成为对方的“心灵伴侣”。
40、莎夏临死前：照顾好我们的儿子！我好爱他！别让他学我们，好吗？坎斯(西恩)：好。
41、女：I&#xm a plastic surgeon. I&#xve been looking for a face like yours.(我是整形外科医生。我也一直在寻找一张像你这样的脸。)
42、它属于已经故去的罗宾·威廉姆斯，对，你还能记起他的《心灵捕手(GoodWillHunting)》。
43、第五次的对话中出现了争论，这是一个更高的对话层次。前面大多是沉默或者独自讲述，随着关系的逐渐密切，彼此心扉的敞开，威尔终于讲出了自己的心里话。所以，两个人的关系中出现争执不可怕，可怕的是一直沉默。
44、有了以上所说的电影语境、故事性以及戏剧张力，电影也就具备了传统商业类型片所具备的元素：开端(建置)、对抗、高潮、结局。对此，你还能说这部电影晦涩，难看，像“文艺片”？那就有点想当然了。
45、到了晚上，叶湘伦在琴房里独自弹着钢琴，当他听到门开的声音时，闭上眼睛撅起嘴，准备迎接路小雨的吻，晴依进屋后就吻了叶湘伦。
46、从过肩镜头到单一人物镜头的镜头运动是非常常见的。这比直接切换到一个特写更生动，特别是当你努力去传达一种特殊的情感时，会更具整体性。
47、我认为电影黑白画面的运用从某种程度上弱化了“肤色”的概念，从而将焦点转向了两人的谈话内容。
48、这个细节体现了电影剧作上的用心：在台湾，锥形冰淇淋出现于20世纪80年代后期，而路小雨生活在1979年，所以这样的情节看似随意但却很严谨。
49、被称为“正反打镜头”的剪辑通常呈现两个面对面交流的人物。摄影机镜头交替的展现每一个人，而另一个人缺席或只能看见一部分。电影制作者按照人物谈话流程和面部反应从一个镜头切换到另一个镜头。有时，视角贴近每个人物的后背，将正面角色之外的另一个角色的肩部至于前景，这就是所谓的过肩镜头。
50、道元：首先你要舍弃对过去的执著，当你从执着中解脱出来时，即使你身在世俗，心境也会十分清纯，回到京都做好自己吧。
51、▲关于古老琴房的介绍实际上为后来的穿越故事做好了铺垫，而拆除的时间节点又为影片营造了紧张的氛围。
52、“去2046的乘客都只有一个目的，就是找回失去的记忆。因为在20一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过，我是唯一的一个。..一个人要离开20需要多长的时间，有的人可以毫不费力地离开，有的人就要花很长的时间。我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。”
53、正反打镜头时，最少要用到两个摄影机。依照轴线原则，摄影机都在180度(虚)线的一边，每个摄影机对准一个演员。最常用的就是过肩镜头，提示角色的存在。
54、听完父亲的讲述后，叶湘伦确信自己就是故事中的人。
55、不过，大部分人还是觉得这部电影很艺术，很实验，这大概源自这对准夫妻演绎出来的中产艺术家式的生活。而在本人看来，那只不过是演技造出来的障眼法罢了。它让人对电影产生了真实性的幻觉。
56、还有，当着全班同学的面，被抽了两个响亮的耳光。
57、在多少年少青涩的爱情故事里，男性视角，与女性视角，永远不同。
58、这是马克斯兄弟对30年代大萧条时期社会和政治的嘲讽。导演用一连串无休止的插科打诨，把马克斯兄弟最精彩，最纯粹和最粗野无礼的一面表现出来。最经典的一场戏：某国独裁者错把他人当作自己的镜中投影。很多后世的哑剧小品出自本片。
59、他似乎时时在用这样美哭的镜头语言提醒我们：请记得，这里不是我们的世界。
60、《海上钢琴师》中出现的是《TheFingerBreaker》等名曲，高潮是《野蜂飞舞》。
61、电影随即上演了一段隔空立可白(立可白，修正液的台湾叫法。)对话。
62、他们在一位童子军的表哥的主持下，举办了一场注定不会被任何人承认的婚礼。
63、北野武说：“虽然辛苦，我还是会选择滚烫的人生。”
64、目前该片的豆瓣评分是5分，有23万以上的人参评。
65、随后，路小雨来到了叶湘伦上课的教室，电影在这里还融入了很多幽默的元素。
66、第一次对话以相互试探开始，以尚恩在威尔的挑衅下恼怒结束。
67、那是属于少年的你的坚定，惊奇，天真的傻气，咬着牙根的执著，从心底里迸发出来的、源源不断的热爱，对世界、对万事万物永不泯灭的好奇与热忱。
68、叶湘伦随即赶到路小雨的家中，路小雨的母亲拿出了小雨和老师(叶父)合影的照片。
69、而这个障眼法实则体现的仅仅是演员把握角色、驾驭台词、适应镜头的表演基本功罢了。比如说演员会一边吃着东西一边演着导演提前设置好的台词，会在说话间不经意挠挠头发揉揉眼睛，大段台词间会流下一滴眼泪，会在看似不经意的徘徊走动里迎合摄像机的运动调度……
70、从过肩到单人镜(摄影机移动)：让观众从旁观者缓慢代入场景中。
71、当女方直击男方痛点，说对方“平庸”的时候，对方出门缓了口气，马上回头来揭女方好嫉妒的弱点，可以说双方的攻击都是刀刀见血，直命对方要害……
72、《马尔科姆与玛丽》的故事很简单也很清晰，笼统的说就是：一部电影引发的“撕逼大战”。
73、第一次穿越的路小雨通过黑板上的日期知道自己穿越到了20年后。
74、她回到1979年时把自己的经历告诉了一位老师，而这位老师正是的叶湘伦的父亲(黄秋生饰，下文简称叶父)。
75、玛莲娜是一个符号，放大了所有成熟的美，又浓缩了所有少年的性幻想。
76、Ijustwanttosaythankyouformarryingme.
77、单人镜头(摄影机近)：让观众进入对话之中，让该角色的语言或者情绪更直接地向观众表达。
78、也是长大后不快乐的北野武与小时候寂寞的北野武的对话。
79、对普通视觉而言，正反打镜头改变了摄影机的机位，偏向3/4视角。
80、与大多数狗血的青春片相比，它讲述的是更为贴近青年群体的感情故事，正是这份至简的纯真打动了无数观众。
81、如《公民凯恩》里，凯恩和妻子吃饭的镜头，两人开始面对面吃饭对话的时候桌子小，距离近，表现了两人新婚后的亲密关系，后来随着时间推移两人距离扩大，对话逐渐冷淡，表现两人的关系逐渐疏远。非正反打就表现出了这种关系。
82、叶湘伦和路小雨坐在一起，两个人的四只手在琴键上灵活运动，奏出优美的乐章。
83、男：Is this seat empty?(直译：这个座位是空的吧？)
84、而我们，却依然可以坚守自己生命里的英雄梦想。
85、《不能说的秘密》讲述了一个与穿越有关的爱情故事。
86、而激情本就是一种由心而生的力量，那是从你内心最深处生长出来的，想压抑也压抑不掉，想逃也逃不开。
