莎士比亚戏剧集(精选美句58句)

莎士比亚戏剧集

1、在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节。——《特洛伊罗斯与克瑞西达》

2、一个人要是看轻了自己的根本，难免做出一些越限逾分的事来;枝叶脱离了树干，跟着也要萎谢，到后来只好让人当作枯柴而付之一炬。——《李尔王》

3、莎翁流传下来的经典作品有37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗歌。他的戏剧作品被演绎成舞台剧的数量远远超过其他任何剧作家的作品。在中世纪口头文学的影响下，他笔下的故事采用了很多动人的传奇故事，他深刻而生动地描写了几百个有血有肉的角色。遗憾的是，莎士比亚生前并没有看到自己的作品出版，在死后7年，他的作品才得以出版。

4、⑩阿斯克木(Ascham，1515–1568)是学者和作家。

5、善良人的生命，往往在他们帽上的花朵还没有枯萎以前就化为朝露。《麦克白》(莎士比亚戏剧集)。

6、狮子疼爱羊羔，羊羔就会永远跟着狮子跑。《亨利六世下篇》莎士比亚戏剧中的经典句子时间会刺破青春表面的彩饰，会在美人的额上掘深沟浅槽;会吃掉稀世之珍!天生丽质，什么都逃不过他那横扫的镰刀。

7、最早熟的花蕾，在未开放前就被蛀虫吃去;稚嫩的聪明，也会被爱情化成愚蠢，当他正在盛年的时候，就丧失了他的欣欣向荣的生机，未来一切美妙的希望都成为泡影。——《维洛那二世》

8、中国著名话剧导演孟京辉曾说：“４００年的时光历练，莎士比亚的作品不断被演绎、每一个版本所体现的新的解读角度与不断革新的演绎方式，这些人类审美经验的总和，造就了莎剧在４００年时光淘洗后的今天仍熠熠闪光。”

9、望见了海岸才溺死，是死得双倍凄惨;眼前有食物却挨饿，会饿得十倍焦烦;看到了敷伤的膏药，伤口更疼痛不堪;能宽慰悲哀的事物，使悲哀升到顶点。——《鲁克丽丝受辱记》

10、为了做得太少，或是为了开出支票最后没有兑现，我受的责备也许会多于为了做得不好、发生错误。愚人的期望茫无边际，智者的期望常是蛮不讲理。自己不知道向别人要些什么，或是明知做不到而故意强人所难，要使这两种人满意，都不容易。其实，在我身上最感觉失望的人是我自己；然而我总是黾勉从事，小心翼翼。全部集子里，没有一段我认为错误的文字我没设法修改，也没有一段我认为含糊的文字我没努力说明。许多地方，我像别人一样，并没达到目的；许多地方，用尽力气之后，我知难而退，并且承认失败。还有些地方，读者不懂，我也不懂，我并没假装高明故意不提，无法帮助读者的地方，我老实承认自己知识浅陋。我很容易在明显易懂的地方添上一堆似乎渊博的见解；然而在不必要的地方我没动笔，或者在别人已经说够的地方我没再说，这两种情况都不该说是我的疏忽大意。

11、迁延蹉跎，来日无多，二十丽姝，请来吻我，衰草枯杨，青春易过。

12、名字代表什么?我们所称的玫瑰，换个名字还是一样芳香。——《罗密欧与茱丽叶》

13、六十平米的斗室里，除了一些老旧的家具，以及满满当当的书，别无他物。书桌前是著名翻译家许渊冲的身影。

14、青春是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早已消失无踪。

15、青春的特征乃是动不动就要背叛自己，即使身旁没有诱惑的力量。

16、其他一些英语国家的学校中，学生们从大多学习莎士比亚的作品学起文学，比如，《仲夏夜之梦》被认为是最佳莎士比亚入门读物。

17、英国装帧师手工版《许渊冲译莎士比亚戏剧集》四卷皆为全山羊皮装帧，书芯经过扒圆起脊，有手工竹节。书脊上有皮革标签以展示书名，同时以23K金箔手工烫金装饰图案及卷标。

18、                                     ——亚马逊日本读者

19、涂上釉彩的宝石容易失去光润，最好的黄金经不起人手的摩损，尽管他是名誉良好的端人正士，一朝堕落了也照样会不知羞耻。《错误的喜剧》

20、每本还将附赠一张许渊冲百岁诞辰纪念卡复制品，许老亲笔题词和签名。每本另钤印2枚(许渊冲先生名章及百岁纪念章各1枚)，极具收藏价值。

21、母羊要是听不见她自己小羊的啼声，她决不会回答一头小牛的叫喊。

22、我宁愿剖出我的心来，把我一滴滴的血熔成钱币，也不愿从农人粗硬的手里辗转榨取他们污臭的锱株。《裘力斯凯撤》

23、马克思称赞莎士比亚为人类最伟大的戏剧天才。

24、人的一生是短的，但如果卑劣地过这短的一生，就太长了。

25、正是从这样广阔的设计范围里读者才获得这么多的教益。正是由于这个原因才使得莎士比亚的剧本充满了实用的格言和处世的道理。关于欧里庇底斯有人曾经说过他的每一行诗都是一条箴言；关于莎士比亚我们也可以说，从他的作品里可以搜集出来整套的公民的和家庭的智慧。虽然如此，但他真正的长处并不表现在个别章节的华丽，而表现在他的情节的发展和他的对话的进行；假若有人企图用挑选出来的某些引文来推荐他，将会像赫罗克里斯①故事里的那个学究一样难以达到目的。这个学究想要卖掉他的房子，便把他房上的一块砖放在口袋里，带在身上做为样品，以便向人推荐。

26、莎士比亚的戏剧创作共分为三个时期：早期历史剧(history)和喜剧(comedy)时期；中期悲剧(tragedy)时期；后期传奇剧(romance)时期。

27、上天生下我们，是要把我们当作火炬，不是照亮自己，而是普照世界;因为我们的德行倘不能推及他人，那就等于没有一样。《一报还一报》

28、可以看到，在他的许多剧本中，后半部显然潦草从事。当他看见自己的工作快要完成时，收获在望，于是就草草收兵，以便提早享受胜利果实。因此在他应该尽最大努力的时候，他却松懈下来，结果使他的剧本的收场不近情理或者很不完美。

29、莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，他的戏剧作品长期作为经典读物在世界范围内广泛传播，在文学艺术领域都取得极高成就。他的戏剧突破悲剧、喜剧界限，努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘，从而塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的、五光十色的社会生活图景。国内莎士比亚戏剧翻译传播度最高的是朱生豪的译本，梁实秋、方平、孙大雨等人也均有译本出版，而被誉为“诗译英法唯一人”的翻译家许渊冲在此基础上，借助自身深厚的翻译功底，以及对戏剧情绪的敏锐捕捉，对传统的莎士比亚戏剧又做了全新解读。

30、葛雷博士①还出过一部《莎土比亚考据评论笺注》，他博览英国古籍，所以发表了一些有用的意见。他要做的事都做得很好，然而因为他没打算做评校工作，所以他只使用记忆而没使用智力。我希望那些学识并不在他之上的人努力学习他的谦虚。

31、世界上还没有一个方法，可以从一个人的脸上探察他的居心。

32、爱情，它会随着全身的血液，像思想一般迅速通过了五官四肢，使每一个器官发挥双倍的效能：它使眼睛增加一重明亮，恋人眼中的光芒可以使猛鹰眩目；恋人的耳朵听得出最微细的声音，任何鬼祟的奸谋都逃不过他的知觉；恋人的感觉比戴壳蜗牛的触角还要微妙灵敏；恋人的舌头使善于辨味的巴邱斯——希腊酒神——显得迟钝。

33、非常荣幸我是这本书的责编，《莎士比亚戏剧故事集》从去年11月印刷到现在已经加印数次，由此可见莎士比亚戏剧的魅力超越时空，经久不衰。

34、倘若没有理智，感情就会把我们弄得精疲力尽，正是为了制止感情的荒唐，才需要理智。

35、一本看过后令人感到愉悦的绘本，装帧非常的精美。可以让每个家庭成员，一起来感受莎士比亚戏剧舞台的魅力。安野光雅的画也很有特色，细节丰富，把每场剧作中重要的场景、主人公等惟妙惟肖的表现出来。翻开书，除了文字还有舞台全貌。非常的喜欢！

36、①阿金库尔(Agincourt)在法国北部，1415年英王利五世大败法军于此村庄附近。

37、**在时间的大钟上，只有两个字「现在」** ——莎士比亚

38、时光，凭你多狠，我的爱在我诗里将万古长青。《十四行诗》

39、一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。

40、自愿的贫困胜于不定的浮华；穷奢极欲的人要是贪得无厌，比最贫困的而知足的人更是不幸得多了。莎士比亚经典语录

41、①汉莫(T.Hanmer)是莎土比亚全集编者。

42、他并不看重时间和地点的一致性；或许对时间和地点的一致性所依据的那些原则加以更仔细的考查，就可能减缩这些一致性的价值，就可能使这些一致性免除掉从高乃依①以来它们通常所受到的崇敬。这样的结果是会发生的，假若我们能说明这些一致性所给予诗人的麻烦要大于它们所给予听众的乐趣。

43、联合国教科文组织，已经将莎士比亚的生日4月23日，定为“世界英语日”和“世界图书与版权日”，后者又被称为“世界读书日”。莎士比亚的光芒完全覆盖了在同一年去世的另一位世界级文学大师、西班牙的塞万提斯，同时也覆盖了同一年去世的中国最伟大的剧作家汤显祖。由此可见莎士比亚在世界上的影响力。

44、假如我必须死，我会把黑暗当作新娘，把它拥抱在我的怀里

45、在写悲剧时，莎士比亚的成绩往住似乎较差，而他所费的力气却较大。当危急的事件迫使强烈的感情充分流露时，莎士比亚对于这些感情流露的描写整个说来是鲜明的，有力的；但是每当他乞援于自己的小聪明或滥用自己的才能时，他绞尽脑汁的结果往往是浮夸、臃肿、平凡、冗长而晦涩。

46、Pericles,PrinceofTyre

47、经过磨难的好事，会显得分外甘甜。——《鲁克丽丝受辱记》

48、信心往往是成功的结果。那些因为有了某种成就而大受赞扬的人容易认为自己无所不能。蒲柏编的本子未能得到他预期的成功，他被人指出工作做得不够还须别人补充之后，非常生气，在他后半生里，他在字句批评问题上一直采取敌对态度。

49、⑦斯密斯(Smith，1570？–1612)是宗教家。

50、钱锺书说他“带着音韵和节奏的镣铐跳舞，灵活自如，令人惊奇”，古典文学大家叶嘉莹也称赞他的译文“音韵皆美，情味悠长”。

51、事物的某些特性常会吸引人类的注意，古老性就是其中的一种。古老性的信徒们崇拜古老的东西不是从理性出发，而是由于偏见。有些人似乎毫无选择地爱慕任何长期保存下来的东西，而不考虑有时这些东西之所以被保存下来是由于时间和偶然性合作的结果；可能大家对于过去的优秀作家比对于现代的优秀作家更容易发生景仰的感情；我们的头脑在评价当代天才作家时，总要穿过年深月久这面黑影重重的镜子去看他们，就好像我们带上人为的障眼物去看太阳一样。于是文学批评所讨论的问题的主要内容就成了去挑今人的错，而去发现古人的优点了。于是就有这种现象发生：当一个作家还活在世上时我们根据他的最次的作品去估计他的才能，而当他一旦去世，我们却又根据他的最好的作品来衡量他的价值了。

52、然而归根结底必须承认：虽然我们得到他千般好处，他却也得到我们一些好处；如果他得到的许多赞扬是用观察和判断换来的，同时，许多赞扬也是习惯与崇敬送给他的。我们的眼睛盯住他的优点，避开他的缺点，在别人身上我们厌恶鄙视的东西，在他身上我们可以容忍。如果我们容忍而不加赞扬，为了尊敬我们这位戏剧祖师，我们也许可以得到原谅；然而我在一本近代批评家作品里看见作者收集许多不合规格的词句说明莎士比亚任意败坏文体，然而崇拜他的人却把这些词句收集起来作为光荣标记。

53、在早春的时候所见的初生的蓓蕾，希望不能保证它们开花结实，无情的寒霜却早已摧残了它们的生机。——《亨利四世下篇》

54、我不知道这种称赞是否十分正确。被这位批评家拨归戏剧的双音节结尾，我想，在《高布达克》①里找不出来，大家公认这个戏剧写在莎土比亚之前；可是在《哈伊罗尼莫》②里却找得出来，这个剧本的年代不能确定，然而我们可以相信它至少与莎士比亚最早的戏剧同时。然而这一点是确定的：莎士比亚是第一个使悲剧或者喜剧能够舒畅精神的作家，他并没袭用前辈有名作家的舞台技巧，他采用的是一些只有考古家和藏书家才知道姓名的作家作品，那些作品，因为稀少，所以必须搜求，并且，如果它们是受人重视的作品，就不会稀少。首先发现可以把英文融化到怎样流畅和谐的程度——这个赞扬，除非斯宾塞可以跟他分享，必须归于莎士比亚。他的某些言辞，有时某些场面，具有罗武的精巧细致而没有他的柔靡气息。他通常力求用对话的魄力抓住人心，然而他最能达到这个目的是在他试图用柔和笔调使人获得安慰的时侯。

55、誓言是否有效，必须视发誓的目的而定；不是任何的目的都可以使誓言发生力量。——《特洛伊罗斯与克瑞西达》

56、最后这位编辑家，谈起来比较困难。高位必须尊敬，当代名人必须体谅，天才和学问必须敬重；然而他无法怪罪别人对他不客气——那种不客气态度他自己就时常用来对待别人——他也无法把别人对他做的注释的看法十分放在心上，他本不该把那些注释当作自己的正经事业，并且，在文兴阑珊之后，我想，他也未必会再把它们当作自己的得意文字。

57、在由于百家竞赛而产生的各种异文之中，我从每个本子里选出一部分插进正文，这一部分我认为充分可靠；另一部分我认为显然错误，所以抛弃不用，并且不加说明；另一部分我保留在异文里，不加褒贬，认为分量相等，取舍两可；还有一部分似是而实非，我虽然采录，可是在后面另加按语。